Il sensei Kazuhiro Fujita, autore di Ushio e Tora e Karakuri Circus, ha incontrato la stampa presente al Press Cafè.

KF
E’ la prima volta che mi capita di stare solo seduto a rispondere alle domande, di solito disegno o faccio altro.

Domanda

Nel 1996 si è concluso Ushio e Tora. A distanza di venti anni, lo rifarebbe uguale? Cambierebbe qualcosa?

KF
Quando l’ho scritto ci ho messo tutto me stesso e ci ho inserito tutto quello che avevo in mente di inserire, quindi no, non cambierei nulla.

Domanda
Assieme a Inoue ha scritto la sceneggiatura del nuovo anime di Ushio e Tora. Come è stato?

KF
Lo avete visto anche qui in Italia?
Quando il progetto è iniziato, ero preoccupato che in un anime, piuttosto brevi in genere, riuscissero a far entrato tutto quello che avevo scritto. Ho parlato di questa cosa con Inoue, anche in maniera piuttosto brusca. Lui mi ha rassicurato, dicendo di essere un grande fan del manga e che avrebbe fatto un buon lavoro. Quando mi ha sottoposto la sceneggiatura ho visto che era venuta davvero bene. Anzi, approfitto per scusarmi pubblicamente con Inoue per come l’ho trattato allora.

Domanda

Dove viene l’idea della combinazione tra marionette e circo alla base di Karakuri Circus?

KF
L’idea era quella di fare uno shonen, un manga per ragazzi, con di solito protagonista un ragazzo.

Io volevo una storia con una ragazza che trasmettesse un senso di protezione verso un bambino.

Per quanto riguarda le marionette, erano già apparse in Ushio e Tora, e mi erano piaciute.

L’idea del circo viene dal fatto che spesso vengono usate le marionette, e il loro movimento ricorda quello di un mago, trasmette un senso di magia.

Domanda

Alla base di Ushio e Tora è evidente un lavoro di ricerca sulla storia e la mitologia giapponesi. Come ha fatto?

KF

In realtà non ho fatto un grande lavoro di ricerca. In Giappone c’è una grande tradizione di mostri. E hanno un forte legame con la storia del paese. Queste storie mi venivano raccontate dai miei genitori da bambino, e siccome le ho sempre amate, le ho inserite nel manga. Voi che lo avete letto, come lo avete interpretato il mostro? Io quando ho scritto il manga non sapevo che sarebbe stato letto anche al di fuori del Giappone.

Domanda

E’ consapevole che il suo lavoro in Italia ha avvicinato moltissime persone al Giappone, che prima non conoscevano questo genere di cose?

KF

In Giappone ci sono moltissimi mangaka, tra cui molti che vogliono emergere. Io ho disegnato il manga per far divertire i lettori di Shonen Sunday, dove era pubblicato. Non pensavo minimamente che sarebbe stato pubblicato all’estero e quale effetto avrebbe avuto per lettori stranieri.

Domanda

La profondità delle emozioni che ha suscitato con la sua opera ha suscitato l’interesse dei lettori italiani.

KF

Io ho solo disegnato il manga…

In Giappone ci sono molte fiabe per bambini, quindi si è avvezzi alle storie di mostri sin dall’infanzia.In Italia come funziona? Datemi qualche idea, potrei inserirla in un nuovo manga!

In Karakuri Circus, le marionette sono più note anche in occidente. Ma non capisco come avete fatto ad apprezzare i mostri di Ushio e Tora. Mi viene da piangere a pensare con quanta passione lo avete letto.

Domanda
Il mercato del manga degli anni 90 e quello attuale. Cosa è cambiato?

KF

Rispetto a venti anni fa, non sono cambiate l’attesa e la passione dei lettori.
Quello che invece è cambiato è che ora vogliono tutto e subito. Bisogna suscitare continuo interessa nel lettore, sorprenderlo con colpi di scena, altrimenti il manga viene accantonato. Prima c’era meno frenesia, più pazienza. Il manga su cui lavoro ora esce settimanalmente su rivista e devo sempre mettere un climax che tenga incollati i lettori.

Domanda

nel 2012 ha partecipato a due raccolte fondi per il terremoto. Una una sfida di disegno con il sensei Shimamoto, l’altra con una storia inedita di Ushio e Tora. Come mai ha scelto proprio quel manga?

KF
Quello che era successo era tremendo. Io co me moltri altri mangaka ho tentato di dare supporto. Ho scelto Ushio e tora perhcè